读点经典,又不会怀孕.独家推送草堂馆藏绝版大师真迹

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【编者按】

读点经典，又不会怀孕。

当我在电脑上敲下这几个字，必须先解释一下：我说的是微信公众号“秋风破”今天独家推送的成都杜甫草堂博物馆馆藏的张大千、徐悲鸿、丰子恺、蒋兆和、陈半丁、王小梅（清代）等绘画大师的绝版真迹。

我绝不敢说我的诗经典。

因为就在上周六参加尚仲敏诗会，碰见师兄山鸿，他就说：“志强，恭喜你。你的新书《秋风破》我看了，诗歌文本远超之前的《金沙物语》《草堂物语》等著作，值得从头到尾细看细品。《秋风破》，不仅是一部有诗歌文本贡献价值的书，也是一部研究杜甫的珍贵史料。”

山鸿诗兄这话，要分开理解。一是肯定了我的新书《秋风破》。二是否定了我的《草堂物语》，说明此书还有待今后出版修订版图书时打磨诗歌文本。

这几天在微信上叫卖新书《秋风破》，也有人在追问：你另一本致敬杜甫的诗集《草堂物语》，也可以拿出来卖卖。

其实，《草堂物语》的存货已不多了。诗歌，越往后面写，自己也会越来越否定以前写的作品：这也叫诗？！

所以，今天独家推送《草堂物语》书中也没有摆放的这组大师绘画真迹，只是配诗玩玩，主要赏析画作。如果你真的真的真的喜欢我的诗，还是请坚定不移买我的新书《秋风破》，哈哈哈。

彭志强著《草堂物语》（长江文艺出版社2016年5月版）

《丹青引》（组画配诗）

◎彭志强

1、丹青引

——在草堂别馆观丰子恺《登楼》

一夜大雨洗亮天空。队列整齐的石头

在锦江两岸使出全身的力

还是镇不住

色彩，从纸上漫溢的墨香，与线条

勾勒的水。两个老人被春风扶上高楼

他们和一棵松树漫谈苍老

对饮亭台

上面残留的羌笛声。

饮尽悠远，河谷窝藏一冬的坏脾气

也就一泻千里之外。叫春的桃花于是

成了最会点染山腰的画家

放肆地涂抹口红摇摆粉裙

把我唇语也抹红了。我依然更关心

从更南的地方返乡的鸟

他们遗忘脑后的两只鸟

能否鸣出遥远之远与邻近之近

“一眼就能看开的云，

不是浮云就是人云。”

当鸟借助春风翻译出这样的人语

我发现天空已白发苍苍……

丰子恺创作的此幅杜甫诗意画，取意来自杜甫《登楼》：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”此画为成都杜甫草堂博物馆馆藏国家三级文物。

2、钓鱼儿

——在草堂别馆观王小梅《江村》

浣花溪比以往跑得更快了。鱼儿

放下了警惕

钓鱼的人反而不安，竟然把钓钩伸向

闲置的天空。

当白云也放下了野心

白鸥才学会了镇定，与水相亲

躲在屋檐巢穴的燕子又一次抖落了

翅膀上的寂寞

被流水冲散的卵石返回岸边，说流汗

是人为的多余。那么多钓鱼的人

放弃了流水

围观四个在江村茶社打麻将的人

快要麻木的眼睛里终于滚出

两个圆滚滚的太阳——

“二筒！”

“糊了！”

买马的人，烤火的人，无所事事的人

仿佛都从别人裤包里

钓出了他

想要的鱼

清代画家王小梅创作的此幅杜甫诗意画，取意来自杜甫《江村》：“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”此画为成都杜甫草堂博物馆馆藏国家三级文物。

3、蜻蜓舞

——在草堂别馆观陈半丁《卜居》

两只蜻蜓要跳鸳鸯舞。蝴蝶、蜜蜂们

只好全部离开

花瓣上的城池。这样的情景

让我惊心动魄

蜻蜓跳舞，不是我们左三圈扭扭脖子

右三圈伸伸腰

我们可以遗忘任何舞伴

可是残花永远难忘剩水

尤其难忘千万只蜻蜓飞舞而至

仿佛是白云从天空派来的骑兵

花瓣上的城池，快要沦落为一座废墟

在浣花溪，只有鸂鶒不关心政治

不怕风的凛冽，不管花的沉浮。

而漂浮的浣花，比我更先察觉溪水

动荡的表情

因为蜻蜓们在一曲盛大的舞会之后

又开始借助我们剩下的水

静悄悄产卵

原来蜻蜓跳舞

就是蜻蜓点水

陈半丁1955年创作的此幅杜甫诗意画，取意来自杜甫《卜居》：“无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。”此画为成都杜甫草堂博物馆馆藏国家三级文物。

4、瘦马行

——在草堂别馆观徐悲鸿《秦州杂诗》其五

不是补偿杜甫困守长安那匹马

那匹马早已荒废在笏板之上废墟之下

月亮在天上荒于朝政

拱手相让给乌云大片大片的空地

星星也焚毁成灰照不亮它的前程

我说的这匹瘦马其实并不瘦

因为徐悲鸿不想让一个圣人如此消瘦

他让它浪子一样回头又默默埋头前行

我从马蹄印里看到的不是饱满的线条

而是虚弱无力的乡愁

所以我苍凉如水空阔如雾孤独如马

在想象中让它和虚胖的我一起变瘦

象山一样瘦光一样瘦忽然闪电一样瘦

于是它成了我主宰的一匹瘦马

面向苍茫飞奔而来

当它来到我的世界

我才看得见杜甫梦了一生的李白

怎样让黄河之水从天上来

从天水到成都不过区区一千六百里

飞机怎会明白瘦马在我的风里有多快

徐悲鸿1935年创作的此幅杜甫诗意画，取意杜甫《秦州杂诗》其五：“哀鸣思战斗，迥立向苍苍。”此画为成都杜甫草堂博物馆馆藏国家二级文物。

5、马蹄远

——在草堂别馆观徐悲鸿《佳人》

野草烧光野草

茅屋烧光茅屋

火在风的手里

放空内心

所有的马

只剩下与火不容的水

长出的竹子

可以依靠了

这个被丈夫遗弃

又被杜甫诗句美化的女人

把身子袒露给火的废墟

即使蜂蜜抹遍全身

她也拿不出一块像模像样的糖

去填内心的苦海

苦海有多苦

得先问问火

还有多少麻木没有被焚毁

如今连马蹄声也被风送远

所以我的处境跟她差不多

只剩下水长出的竹子可以依靠了

徐悲鸿1944年创作的此幅杜甫诗意画，取意杜甫《佳人》：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”此画为成都杜甫草堂博物馆馆藏国家三级文物。

6、丈人山

——在草堂别馆观张大千《青城丈人峰》

沿着石阶爬上老君阁，我才发现

白云也跟着我的脚印爬上丈人山

我和白云

都在山顶楼阁之上喘气

整个山林却在我的脚下

不断回响路人叫卖黄精的声音

幽静，是这座山隐藏最深的病：肾虚

也只有这片天空不仅长满了白发

而且还很容易让人在不经意之间

登上山顶，就白了头

我曾经以为是过早遗传了父亲的焦虑

才成为雪的第一代继承人

又是过早在手心里花光白花花的时间

才抹去雪的遗产，和云的色彩

我的积蓄也就只剩下诗歌可以

呼云唤雪。直到今天

杜甫的余温和张大千的情怀

被我捡落叶一样一一拾起来

终于明白丈人山不过是丈量出了

人的青春不再，而山的悠然不败

张大千1940年创作的杜甫诗意画《青城丈人峰》，取意杜甫《丈人山》：“自为青城客，不唾青城地。为爱丈人山，丹梯近幽意。”此画是成都杜甫草堂博物馆馆藏国家三级文物。《太平御览》卷四四引《玉匮经》：“青城山，黄帝封为五岳丈人。”《论衡》：“人身以一丈为正，故名男子为丈夫，尊公妪为丈人也。”

7、时间流

——在草堂别馆观张大千《杜陵浣溪行吟图》

如果浣花溪一个漩涡就可以回流

从水里流走的时间，我愿意永远

定格杜甫这个回头的姿势

在张大千画里铺开战马、城池和枪声

我想看看画笔之上归隐宣纸这个人

涂抹着怎样的忧国之色与忧民之彩

缤纷各自跳跃的前程

可是秘密碎在线条之上

可是花朵开在泥土以下

可是你看不到

墨的走向，抵达什么味道

就让我来琢磨它的空阔，与孤寒

要么隐藏于一滴饱满的水

要么散落在脚下喧嚣人语处

把一个人放进墨色深处

就像把太阳放进山谷怀里的黄昏

我写的这首诗即使姗姗来迟

也要在空白处劫一次色

不再凸显他的孤独，只想静悄悄

扩散他的悠然

张大千1945年创作的杜甫诗意画《杜陵浣溪行吟图》，取意杜甫《江畔独步寻花七绝句》：“稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。”此图所画杜甫形象取侧后角度，基本不见面部表情，表现诗人杜甫吟诗时的专注神态。此画为成都杜甫草堂博物馆馆藏国家二级文物。

8、闪电眼

——在草堂别馆观蒋兆和《杜甫像》

解开画纸上的缰绳

把时间囚禁的马放出来

我想打马去唐朝和杜甫纵酒千杯笑

路的尽头

是落进眼眶的落日

还是马在大漠孤烟挣扎的生与死

漂浮在天边的白云

是我们花出去的白银

很多人恨不得

眼睛里长出无数双手

即使能抓住它们

也是匹夫的皮肤遣送出去的汗珠

此刻他的眼睛像闪电

劈开我内心

最悠闲的色彩与线条

不论是春风还是秋风

都被他的目光一一送远

除了他在教科书里反复播种的乡愁

还在眉头，翻滚无边的苦海

蒋兆和1959年创作的杜甫诗意画《杜甫像》，取意来自杜甫《丹青引赠曹将军霸》：“丹青不知老将至，富贵于我如浮云。”此画是成都杜甫草堂博物馆馆藏国家二级文物，也是2012年全国网友争相传播“杜甫很忙”事件的原版画作。诗中曹霸是盛唐时期画马大师，曹操后人。唐代宗广德二年（764年），杜甫和曹霸在成都相识，十分同情曹霸潦倒漂泊的遭遇，写下这首《丹青引赠曹将军霸》。蒋兆和作画时自题：“我与少陵情殊异，提笔如何画愁眉。”

9、灰挣扎

——在草堂别馆观齐白石《枯棕》

天地苍茫，阳光在大雾中腐烂成墨

线条暗淡，拱起的宣纸放不稳
这棵枯棕。仿佛风烛残年的老者

还未来得及向苍生说出遗言
细胞、血液、肉体，和最后的理想
全部枯萎，深埋尘土。

没剩下一滴水给那片隐去的河谷

无虫可寻。一个人望穿秋风就衰老

成木乃伊。何况瘦骨嶙峋的麻雀

怎受得了零星小草的枕边风？
石头侧身，我想起何多苓在画笔下

隐现裸体人物的灰色调和表情挣扎

六十站立，或是三十倒立的人
接受正人君子的审判。变形的裸女
也是杀死可怜的枯棕

星星落在脸上。我知道黄昏的心跳
即便还有红叶飞舞
也被众多人大写意的黑夜染黑了

除了齐白石的《枯棕》空白处，我
用数不清的白发填写的诗。

齐白石94岁创作的此幅杜甫诗意画，取意来自杜甫《枯棕》：“有同枯棕木，使我沈叹久。死者即已休，生者何自守。”此画为草堂馆藏国家二级文物。

10、捉乡愁

——在草堂别馆观齐白石《水槛遣心》

细雨推开了天空万里浮云

溪水推开了纸上万里船只

我推开了在新闻里行走的一万个自己

在草堂别馆，李霞峰推开齐白石画纸

三只鱼儿跃出了春水。我久违的春水
推开了报人呐喊多年的寒冬

我执意乘船，把快要失业的梦想送回
1954年的故乡，我相信5岁的老爸

捉的鱼儿

也比94岁的白石老人多

我没有想到的是河水

扭弯的村落，如今只剩一排排孤坟

呼唤炊烟

没有鱼儿可捉了。甚至我想象的船

也抵达不了村口那片黑乎乎的土地

我只能在头发深处捉乡愁

一只燕子锯断了天空的蓝

微风推开柴门，我猛然发现

身旁父亲掉了一口被煤炭水

灌黑的牙，再多的阳光也洗不白了

齐白石94岁创作的此幅杜甫诗意画，取意来自杜甫《水槛遣心二首》其一：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”此画为成都杜甫草堂博物馆馆藏国家二级文物。

【新书简介】

《秋风破——杜甫踪迹史诗歌传记》，简称“《秋风破》”，是全国首部根据诗圣杜甫从生到死的踪迹创作的当代诗歌传记，用九九八十一首新诗梳理杜甫遗迹的前世今生。作者彭志强从二零一二年（杜甫诞辰一千三百周年）开始系统研究与杜甫有关的各种文献书籍，并于二零一五年春，从成都杜甫草堂出发，历时两年，横跨十省，万里追踪，行走考察杜甫一生留下的八十一处遗迹（博物馆、纪念馆、杜公祠、杜甫墓），作者所到之处以当代文化记者（诗人）与唐朝首席记者（诗人）隔空对话，化为诗句，借古抚今，给杜甫立传，向诗圣致敬。

此书，由著名散文家、评论家、中国作家协会副主席李敬泽，著名诗人、鲁迅文学奖得主、云南省作家协会副主席雷平阳，著名学者、四川大学教授向以鲜联袂题跋、作序、序评。同时，有著名作家、茅盾文学奖得主、四川省作家协会主席阿来，著名诗人、鲁迅文学奖得主张新泉，著名学者、杜甫研究学会会长张志烈，以及四川省作家协会副主席、《草堂》诗刊主编梁平，四川省作家协会副主席、《星星》诗刊主编龚学敏两位著名诗人的撰文点评。

此书也是中央电视台、中央人民广播电台、湖南卫视、四川电视台、成都电视台等众多主持人，以及文艺界歌手、演员、导演倾情朗读的一部有声诗集。书名《秋风破》，源自杜甫的代表诗作《茅屋为秋风所破歌》。

【作者简介】

彭志强，四川南充人，现居成都。中国作家协会会员，成都文学院签约作家，《火车·旅伴》杂志专栏作家，成都市锦江区作家协会副主席，成都商报文体新闻部主任、《诗歌集结号》主编。著有成都文博地理诗歌三部曲（《金沙物语》《草堂物语》《武侯物语》），被誉为“文物诗人”。二零一五年从成都杜甫草堂出发，历时两年、横跨十省、万里追寻诗圣杜甫从生到死的踪迹，成为中国系统性行走考察研究杜甫踪迹第一人，创作中国首部杜甫踪迹史诗歌传记《秋风破》，于2017年10月在人民日报出版社首印一万册重磅发行。

文学作品散见于《诗刊》、《星星》诗刊、《扬子江》诗刊、《诗潮》、《绿风》诗刊、《草堂》诗刊、《诗歌月刊》、《北京文学》、《青春》、《海燕》、《火车·旅伴》、《四川文学》、《青年作家》、《澳门月刊》、《世界诗人》等文学期刊。诗作，曾被中央电视台主持人李佳明、崔志刚、贾小军，演员欧阳奋强、聂远、张丹峰、赵亮、王迅，歌手秦勇、蒋山、小曾、闫莉，以及李伯清、叮当、媛凤、廖健等曲艺名家朗读传诵。